长镜头是凝视，剪辑是眨眼。塔尔通过机械地移动镜头将凝视抽空，使之变得空洞涣散，注视一切绝望，像脏狗凝视窗外，在暴雨中凝视天空。如果摄影机有表情，它一定是呆滞的。每每从墙壁移向人物又移走，目光拂过崎岖的表面，冷漠地抚摸苍白、恐怖、暴烈的现实，仿佛人是和墙一样的介质。 “喝吧，这是最后一杯。”

抱着恐怖片的预期去看着实有些失望。与其他伪纪录恐怖不同的是查案的过程我并没有觉得小林在作死，通过录像碎片将来龙去脉拼凑起来一点点揭秘的过程是另一种让观众有参与感的方式（建议 《咒》好好学学）全片最细思极恐在于把祸具魂带回家是小林自己的选择，即收养石井留下的男孩。若没有选择伪纪录的形式而只是像普通类型片一样拍（如《娑婆诃》）想必也就流俗了。

开局的抢劫案件让我以为这是肾上腺素飙升的开始,但短暂的快感过后就是平静的生活,描述主人公们的私生活,你以为是要做什么多面人格的铺垫,比如你在外人眼里是坏蛋,但不妨碍你是个好爸爸好丈夫?然而并没有,除了唠嗑还是唠嗑。