1931年的柏林。一个介于分租房和黑社会之间的环境，倡寮是艺术家的工作室，纳粹在街上大举辱骂，巴贝尔斯堡则梦想着制作"心理电影"。生活在澎湃，社会在发酵，在腐蚀。只要还有工作，拥有德国研究博士学位的雅各布·法比安白日写广告案牍，晚上就和斯蒂芬·拉布德一起频繁出入城市中斗劲怪诞的场所。他的伴侣-后来承认本身"在生活和职业的课题上"掉败了-在谈到共产主义和性的时候，是个有朝上进步心的人，而法比安却依然清醒而疏离。他等待着"体面的胜利"，却没有真正相信它。他对柯内莉亚的爱是独一让他质疑本身嘲讽宿命论的工具。她成了他崩溃生活中的一缕但愿。尽管与今天这个被人诟病的世界有很多相似之处，但要让埃里希·凯斯特纳深沉悲凉的自传体小说《法比安》-魏玛共和国最重要的小说之一-走出阴暗的保留环境是一个挑战。多米尼克·格拉夫超卓地把握了这一挑战。他的风格是微妙的锋利，冷血的轻快，却又安静忧郁。这部电影就像一个迟缓动弹的迪斯科球，讲述了性行为和空冰箱之间的联系，以及幸福梦想的崩溃要想拍，就踏踏实实地去一线的专业氛围内体验生活，体验几个月，好都雅看专业人士到底是怎么样从事这门行业的工作，然后再拍，就不会弄得像此刻这样又假又空了。其次，立意上也不要假大空，人物的豪情成长要合适现实逻辑，不能想一出是一出，想怎么弄就怎么弄，那是不行的。知道你要拍谈爱情，要豪情纠葛，但要有说服力，谈爱情也要讲究根基法，切莫太刻意。最后，建议不要拍带有专业情节的爱情戏，无论是编剧还是演员，你们把握不住此中的分寸感和细节，最终就是专业性也不行，爱情也没谈大白，哪儿哪儿都假。专注拍都邑青年男女的谈爱情戏吧，起码还有但愿能拍得像个样子。