这也造就了Z世代很难无法get到此片精髓的，当年小刚导演和京圈与现实的距离感让这种北方方言大陆电影成为了一种非主流式的主流，它不同于后来贾科长的山西，这两类人最后都远离了大陆的当下，也不再有人会用如此嘲讽写实幽默夸张的笔触来表达，小刚标志性的出演也是其他人所不具备的，后来葛优代替了他本人，并且有了一种伍迪艾伦镜头下的每个男主的伍迪艾伦化的神神叨叨的质感。

彼此相识，重新感悟生活，重新定义对方生命的意义，尽情享受最后的时光。特别是薇诺娜瑞德饰演的这个角色，向死而生的气质很让人动容。虽然导演陈冲掌控镜头的水平一般，故事略显仓促生硬，但是今日二刷和20年前第一次看一样，还是能触动到我。有趣的发现是招魂的女主和爆裂鼓手的导师分别在其中饰演两个配角。

小时候在影碟店看到这个片名还以为是三级片没好意思租，后来才知道是张曼玉第一次拿香港影后的片子，现在看又意外发现借了个《蒂凡尼早餐》的壳，在小儿女情事里融进了政治运动的大背景，讲革命的残酷危险盲目，打着崇高进步旗号却偏偏肆意倾轧裹挟最底层的人。曼神演技还在进化过程中，介于灵动和浮夸之间，几身造型都很美。